«Техника» подготовки к написанию произведения у Сименона

Отметим, что сама «техника» подготовки к написанию произведения у Сименона, пожалуй, не так уж и оригинальна. Аккуратно и всегда одинаково убранный стол, словари, справочники, карты, даже кинокамера, предназначенная для съемки места действия романа, «досье» с документацией героев произведения, полнейшее уединение и отрешенность от всех дел, боязнь отвлечься обычны и в обиходе Эрве Базена, совершившего специальные поездки в Англию и на остров Тристан-да-Кунья, прежде чем приступить к созданию «Счастливцев с острова Отчаяния».

Не ново и стремление войти во внутренний мир персонажей, которым предоставляется определенная «свобода действий»: «Если вы полагаете, что судьба оставляет во власти человека много путей, ведущих туда, куда она собирается привести его, почему не предоставить такую же возможность и свободу персонажам? Вы знаете точки их отправления и прибытия, несколько кульминационных пунктов между ними — этого достаточно... Иногда я отправлялся в двухтомный роман с маршрутом в полстранички... Но я досконально знал своих главных спутников по путешествию»,— утверждает Клод Авелин.

У Сименона мы встречаемся с теми же явлениями, но в гораздо более резко выраженной форме: не мудрено, что к семидесяти годам он действительно полностью «исчерпал свой лимит». Но во всех случаях неоспоримо одно: кровная, можно сказать, органическая связь и близость писателя с его героем.

При своем методе работы Сименон не может не отдавать своим персонажам частицу самого себя, своего жизненного опыта, своих симпатий и антипатий. В его романах не может не быть запечатлен его человеческий опыт — бытовой, политический и социальный. Ибо жить в обществе и быть свободным от общества человек не может, как бы рьяно ни отрицал Жорж Сименон в начале творческого пути свою аполитичность, то, что он называл «нежеланием вмешиваться в грязную игру».